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如何评价北宋词人周邦彦？

周邦彦，婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典．前言》）。周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

周邦彦虽然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直处于上升状态，逐步做到知府，直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”，上宠下捧，过着舒适的“专业创作”生活；虽生逢北宋之末，但国家破灭的惨变发生在其身后。

周邦彦所做的，暗合着文艺发展的规律，从重内容到重形式。身为婉约词人的他，词的内容既被苏轼翻新到极致，他必然要在形式上出奇制胜。他本人精音乐，又搞过“专业创作”，因此能精雕细琢，研音炼字，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧上有不少新创举。他更能自己度曲，创造了《六丑》等新词牌。总之，他继承了柳永、秦观等人成就，开了格律派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。

周邦彦词在技巧上确实高出一筹。过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。

周邦彦词中出现的沉郁清愁，遂以写漂亮的忧郁使心灵获得一种微妙的愉悦。这些作品中透露的忧伤，用雅丽的词句排列组合着，形成一股流动的淡淡愁绪，绝不过激，就如低度美酒，让人微醉，但又不致激动人的神思。这种似雨馀粘地的情絮，固然琢磨出高妙的技巧，但要将思想感情提升到一个高度，却是一个障碍，所以后世人眼中只见其格律华美，少谈其思想内容，是必然的——大概，他的清愁沉郁只是其精美形式赖以树立的手段罢了！

“水面清圆，一一风荷举”，周邦彦这一名句正形象地说明了他自己的词风——疏荷小立的一份“清圆”意味。然而，他身处的时期，是北宋末年，国力衰弱，内忧外困，在上者昏庸，在下者抗争，在外者犯境：周邦彦死前一年，方腊起义；死后六年，宋徽宗被俘，北宋沦亡。可以说，曾长期担任要员的周邦彦是国家衰亡的见证者，但本应十分敏感的词人却于末世沉浸在“清圆”的自在悠闲中。

如何评价北宋词人周邦彦？

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周邦彦，北宋末期著名的婉约词人，乐师，作家。字，美成，号***居士，钱塘人。生于1057年，卒于1121年，享年64岁。

他精通音律，自创了一些新的词牌。作品多写闺情，羁旅，咏物转少。他最大的写作特点是:格律严谨，词句凝炼，长调精于铺叙，有“词家之冠”或“词中老杜”之美誉，足见后人对他的评价之高。他因一篇长七千字的《汴都赋》，而惊动天子，名扬天下，平步走向仕途。

他的词雅俗共赏，浑然天成。

【万里春】

千红万翠，簇定清明天气。为怜他，种种清香，好难为不醉。

我爱深如你，我心在，个人心里。便相看，老却春风，莫无些欢意。

周邦彦是北宋末婉约派集大成者，在宋之词人中，天疑应位列前十。

首先，他精通音律，这在宋代词人中寥寥二三人而已。在词配乐的时代，自然较人高出一筹，(包括苏轼，辛弃疾等数一数二的词人)。正因为如此，他的词在声情上占绝对优势。沈义父说他下字运意皆有法度，是准确的。周词回环曲折，错综变化，追求高雅的艺术美，在当时很受上层文人的推捧。

周邦彦对宋词最大的贡献是审定词的音律，这在宋词发展中绝无仅有。比起其它只能依腔按谱填词的词家，他就是老师。

然而，周词在思想内容，意境拓展方面，却较苏辛等大家远远逊色，没有多少新颖闪光的东西，没有多少惊人的名句。如果撇开其音律方面的重大贡献，他当被排岀前十之外。