王菲雅

喜欢哪些描写月亮的诗句？

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。张若虚《春江花月夜》。海上生明月，天涯共此时。张九龄《望月怀远》。人攀明月不可得，月行却与人相随。李白《把酒问月》。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。苏轼《水调歌头》。楼阴缺，栏杆影卧东厢月，一天风露，杏花如雪。范成大《秦楼月》。

“青天有月来几时，我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。”咏月抒怀，悠悠万古，长存不变的明月。所以说，月亮已被诗人描写得委婉柔情，人们对它寄予深切期望。

我喜欢有月亮的晚上，好像所有的心事都有了寄托。

咏月的诗句何其多啊。

*明月几时有？把酒问青天。

*江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

*海上生明月，天涯共此时。

*二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

*露从今夜白，月是故乡明。

*星垂平野阔，月涌大江流。

*当时明月在，曾照彩云归。

谢邀回答！

2014年我写过篇短文，《无月中秋》在某个文艺刊物的全国文艺大赛中获优秀奖。那年的中秋我在广东打工，八月十五的晚上灰濛濛的细雨天藏住嫦娥的娇脸。边看电视边吃厂里发的月饼，尽管早些天已给远在千里之外的老人小孩打了电话，知道家里不缺月饼，但我还是感慨万千，写下这篇拙文。

其中就有我描写月亮的句子，写出来和大家分享。

圆满是月亮欢乐的表达，残缺是月亮愁苦的流露。哦，圆了又缺，那生生不息的悲欢离合。

触景生情，当时我的心情也和细雨浓云的天气一样灰暗和冷清。文章的结尾我又写到：年年中秋，在外漂泊的人一定低头思故乡，而故乡的亲人一定都举头望明月。

一、首先说说第一首跟月亮有关的诗：

《诗经。陈风。月出》：

月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。

月出皓兮，佼人懰兮。舒忧受兮，劳心慅兮。

月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。

此诗是中国诗歌史上借月怀人的第一首，几千年以下，将月亮与迷离意境和伤感情调融为一体的传统自此开始，跟月亮有关的诗不计其数。

二、暂列一些句或诗如下：

1、晋傅玄《杂诗》：团团三五日，皎皎曜清辉

2、南朝齐.虞羲《咏秋月》：初生似玉钩，才满如团扇。

如何评价湖南卫视的节目《幻乐之城》？

给我的第一感觉就是耳目一新，虽然最一开始我不确定自己能不能接受这种唱啊演的。

这种又唱又演的形式，我印象中国产***剧里边，《新白娘子***》和87版《红楼梦》当中有这样的片段。

说实在的，我觉着幻乐发起人梁翘柏的野心挺大的，想把一气呵成的音乐现场用电影的呈现手法表现出来，等同于音乐电影加现场直播。这个难度想想也是超级大的。

难度一，现场直播

节目的形式是每一位唱演者只有一次表演机会，不存在重来。

导演需要在现场同步剪辑镜头、配乐加音效，以及灯光、美术等等各个工种需要高度配合，一旦哪个环节出差错，可是救不回来的。就像黄渤说的，平时拍戏，你要是哪条不好，还能NG再来一条，可是这是没机会的。

这也就意味着每一位参加节目录制的唱演者和导演，都需要在前期做足再做足功夫，可不是来一趟嘻嘻哈哈玩个游戏就能完成录制的。

湖南卫视估计是想下一盘“音乐剧”的大棋。但今天我们不说它的目的性，而是从***性来分析。

从节目的形式看，它需要演员、导演、乐队、摄像全方位配合，8分钟一气呵成，唱歌、表演、走位，切镜头全部都不能有错，否则就影响了效果。

然后每个参加节目的人都觉得压力很大：导演有搭景，考虑分镜头的压力；演员有记住各个镜头位置、唱歌、表演的压力，而且很不科学的或者不合理的地方是，演员现场唱的时候是没有耳返的，只靠一点点喇叭传回来的声音，去判断自己什么时候进，什么时候出，对于在唱歌方面不专业的演员而言，难度就更大了；观众压力也大，真怕你们嘉宾唱劈了，穿帮了，分分钟为你们捏汗。

我觉得完全没有必要呀，这不是自己给自己找麻烦和找虐嘛。

找麻烦、找虐的直接意义应该是，比如有好的***性，比如可以展现某一方面特质等。但是这个节目里，我啥也没看出来。

你说之前的《声临其境》，让大家都注意台词的重要，认识了台词牛逼的大神。它不断加大难度，比如多种方言什么的，让人觉得这个麻烦和虐，有意思；

《幻乐之城》，湖南卫视下半年音乐节目绝对的野心之作。

对于节目定位官方的消息是这样的：

“国内首档原创音乐创演节目”，何为创演呢，如果非要简单理解的话，我会倾向于音乐剧的***化直播。

每位嘉宾和对应导演将会根据抽到的***来进行主题编排，场景搭建就在现场的屏幕之后，所有服化道与配乐、后期也是同时现场操作。

立意很高、品质把控强、高***调性。是我对这节目第一期的印象。《幻乐之城》是湖南卫视与梁翘柏的公司酷博特联合打造。梁翘柏内地观众已然不再陌生，通过我是歌手的曝光，已经成为了音乐专家的代名词。